造園界の鬼才・重森三玲さんの生誕 　　１１０年を記念して平成十八年の秋に 　　東京で、更に翌年に京都・静岡で「重 　　森三玲の庭・地上の小宇宙」と題した 　　展覧会が催された。 　　　重森千青さんが監修された、内容の 　　ある素晴らしい展覧会だった。 　　　私は三玲氏を直接には存じ上げなか 　　ったが、その著書や数多くの作品から 　　受けた啓蒙の大きさは計り知れない。 　　庭園だけでなく、あらゆるものの見方 　　の基礎となる美意識の核心を学ばせて 　　頂いた、と認識している。 　　　全国の古庭園を調査・発掘・実測を 　　され、その詳細を日本庭園史図鑑と後 　　の日本庭園史大系として刊行された功 　　績は大きい。 　　　その過程で学ばれた古典が示す伝統 　　的な造形感覚を重視しつつ、さらによ 　　り斬新な創造を求められた姿勢は、正 　　に氏が唱えた「永遠のモダン」の実践 　　そのものだったと言えると思う。 　（左写真は旧重森邸庭園）

　　　　　重森三玲作庭年表　　　　　　

　　　　　　
　　　　　　重森三玲作品紀行　（非公開個人邸庭園及び非公開寺院庭園）

　　　　　　　　　　　　　ここに掲載した作品は通常非公開であり、一般的な観光で拝観することは不可
　　　　　　　　　　　　能である。しかし、三玲の作品にはかくも創造的で、芸術的な庭園作品があった
　　　　　　　　　　　　のだ、ということだけでも知っていただきたいと思い掲載した次第である。
　　　　　　　　　　　　　情緒的な自然主義庭園とは全く異次元の、石組造形を中心とした抽象的な空間
　　　　　　　　　　　　が構築されていることに改めて感動する。

		旧重森氏邸庭園（岡山県吉備中央町） 　　　大正１３年三玲２８歳の処女作である。生家 　　天籟庵の庭園として創作された。 　　　大仙院の枯滝石組が強く影響しており、荒削 　　りな感は否めないが、その鋭い造形感覚は当初 　　から並々ならぬ迫力と美意識を備えていた事を 　　立証している。 　　　三玲が最初からありふれた自然主義の庭園な 　　ど目指していなかった事は明白で、その終始一 　　貫した精神を知り、改めて敬服せざるをえない。 　　　展覧会にも出展された平面図によれば、写真 　　の滝石組および石橋周辺以外に、白砂による流 　　れ・飛び石・舟石や多くの石組が意匠されてい 　　たとされるが、現在は全て竹薮の中でかなり荒 　　廃の極み状態にある。

		西谷氏邸庭園（岡山県吉備中央町） 　　　現存する作品としては生家の庭に次いで古い 　　昭和４年のもので、氏邸は生家からほど近い集 　　落の高台に位置する見晴しの良い場所に在る。 　　　現在は消失してしまった伊賀氏邸の「層巒庭」 　　に次ぐ、氏三番目の作品である。 　　　主石による滝石組は、天籟庵庭園のアイディ 　　アに共通して力強い。氏がその造形の表現方法 　　として、当初より枯山水の抽象性に重点を置き 　　つつあったことを知ることができる。 　　　細長く狭い空間を上手く活用し、連続する石 　　組が左側へと続いている。自然主義的な借景を 　　重視しなかった氏だが、ここでは故郷のたおや 　　かな自然美を無視できなかったようだ。

		西山氏邸庭園（大阪府豊中市） 　　　東福寺方丈庭園及び光明院庭園作庭の翌年で 　　ある昭和１５年に作庭され、“青龍庭”と命名 　　されている。 　　　正面の龍門瀑形式の滝石組にはやはり大仙院 　　のイメージの影響が強く出ているのだが、その 　　名の通り鯉が“青龍”と化していく壮大な姿が 　　奥行きのある白砂の流れとして表現されている。 　　　巧みに配された立石や石橋が、中央の滝石組 　　に向かって幽谷の景観を見事に抽象している。 　　　従来在った池泉庭を枯山水に改造したという 　　ことだそうで、超自然的枯山水が示すイメージ 　　の世界を三玲がいかに重視していたかが理解さ 　　れる。

		井上氏邸庭園（大阪市） 　　　戦災で消失した今は無き茶室のための、蹲を 　　中心とした壺庭として作庭された。 　　　三玲は本庭作庭直前に、阿波国分寺の壮絶な 　　石組主体の庭園を発見している。本庭が茶室へ 　　至る露地であるにもかかわらず、所狭しと立石 　　を組み、情緒を超越した芸術的とも言える空間 　　を創出するに至ったきっかけとなったのではな 　　いかと想像される。 　　　個々の石が示すモニュメンタルな主張が集約 　　され、総合的な美的迫力となって押し寄せてく 　　る。圧倒的な造形感覚の鋭さと、広がる宇宙観 　　に鳥肌が立つような感動を覚えた。しかし、気 　　がつくと、写真の如き狭い空間なのである。三 　　玲芸術恐るべし、としか言いようが無い。

		村上氏邸庭園（兵庫県西脇市） 　　　曲泉山荘と名付けられた邸宅の前庭として、 　　名の示す通り枯山水ながら曲水が蓬莱連山の間 　　をぬうようにして流れる景色をイメージして作 　　庭されたようだ。 　　　写真右奥に見える割れたような立石が龍門瀑 　　を象徴した石組とのことで、確かに滝の下には 　　鯉魚石と見える石が置かれている。背後に何も 　　無い築山に組まれた立石が、深山の崖から落下 　　する荘厳な龍門瀑を象徴しているとは、何たる 　　次元の高い抽象であることだろうか。 　　　個人邸宅の庭として、弥栄を祈念した蓬莱思 　　想に基づいた発想が中心となっており、蓬莱世 　　界の四神仙島をモチーフとした造形が、個人邸 　　庭園における三玲芸術の主題となっていく方向 　　性を見る事ができるだろう。

		小倉氏邸庭園（岡山県吉備中央町） 　　　三玲が故郷に作庭した作品の一つで、前記の 　　西谷氏邸と同じ集落に位置している。 　　　庭園は「曲嶌庭」と命名されており、曲水に 　　象徴される大海原に浮かぶ蓬莱「嶋」が連想さ 　　れる。 　　　既に東福寺方丈の庭が完成しているので、明 　　確には言えないが、龍安寺様式の石・白砂・苔 　　のみによって構成された平庭の最初の作品の一 　　つだろう。作者の、静かだが溢れるような造形 　　意欲が秘められた傑作である。 　　　三つの集団石組が、蓬莱の神仙三島を表現し 　　ていると思われる。大袈裟な石は一つも無く、 　　鋭い造形感覚と趣味の良い配石が、さして広く 　　は無い仕切られた空間の中に格調高い美の宇宙 　　を創造している。

		増井氏邸庭園（香川県高松市） 　　　三玲の作品には、茶室を中心とした建築と 　　庭園や露地を総合的に創作したものが多い。 　　本来はどちらも単独では存在しえないものと 　　すれば、その設計には統一された美意識が必 　　要なはずなのである。 　　　当邸の茶室へ至るまでの露地及び茶庭の空 　　間は、母屋の建築とも調和の取れた居心地の 　　良い美しいスペースとなっている。 　　　写真正面に見える中潜りが景観としても効 　　果的で、あの向こうには俗界から隔離された 　　静寂な世界が在るように思えてくる。 　　　石組・石畳・竹を組んだ塀・蹲など、全て 　　が個性的でありながら、建築としての一体感 　　の中に見事に配されている。

		臼杵氏邸庭園（香川県高松市） 　　　当邸には茶室「露結庵」を中心とした坪庭 　　と、写真の蓬莱庭園とが作庭されている。 　　　桃山風の豪華な蓬莱石組を中心とした坪庭 　　に驚嘆し、さらに奥のこの立石の空間に感動 　　した。象徴的な立石手法はこの当時には既に 　　確立されているのだが、個人邸においては費 　　用の面からもそうざらには存在し得ない。 　　　庭園に深い理解を持つ施主と、その意向に 　　創造的に応えた作庭家が居たからこその作品 　　なのである。 　　　立っている石の、何と鮮烈な姿であること 　　だろうか。石の持つ美しさを、かくも見通す 　　ことの出来た造庭家を他に知らない。 　　　今日まで作品を見事に維持管理されている 　　御当主のご努力も忘れてはなるまい。

		山口氏邸庭園（兵庫県西脇市） 　　　前述の村上氏邸庭園と同じ西脇市に残る、 　　三玲作品の貴重な遺構である。 　　　庭園の広さとしてはむしろ狭い方なのだろ 　　うが、そこに組まれた石組はまことに意欲的 　　であり、石組によって美的空間を構築しよう 　　とした三玲の情熱を感じることが出来る。 　　　写真は、景観の中心となっている築山の三 　　尊石組で、眺めるうちに改めて三玲のバラン 　　ス感覚の良さに唸ってしまった。つまり、自 　　然界に存在した石を、美の素材として、また 　　自然を超越した抽象的なフォルムとして、そ 　　れらを組むことによって再構築しているので 　　ある。 　　　峨々たる深山の景観なのか、あるいは来迎 　　する弥陀の姿なのであろうか。芸術的連想は 　　無限に広がっていく。

		教法院庭園（京都市） 　　　当院は日蓮宗の寺院であり、作庭は仏説に 　　基いているとの御住職の御説明を頂戴した。 　　私共にも解り易かったのは、使われた七つの 　　石がそれぞれ「南無妙法蓮華経」の御題目を 　　象徴しており、また説法を行う菩薩の姿でも 　　ある、というお話であった。 　　　白砂と青苔の築山との対比が鮮やかであり、 　　汀線が作る州浜の妙と、配された石組の存在 　　感がとても印象的だった。 　　　三玲の石組としては異例とも言うべき寡黙 　　な作であるが、当院に相応しいテーマとして 　　選ばれたのだろう。それがかえって斬新な美 　　しさを創出する結果となった。 　　　本堂の中央に座して眺めれば、芸術的な美 　　の境地を遊ぶ気分となるのだが、それこそが 　　法悦というものなのだろうか。

		浅野氏邸庭園（京都市） 　　　作庭家にとってこれほど自由に仕事が出来 　　る環境というのは、生涯でもそう滅多には無 　　いだろうと思えるほど、恵まれた立地条件の 　　中で優れた材料を豊富に使用した世にも豪華 　　な庭だと言える。しかも、単なる成金的な堕 　　趣味に落ちる事なく、写真の龍門瀑を中心と 　　して、左右に連続する護岸石組や築山の三尊 　　石組に至るまで、まことに雄渾で造形美に満 　　ち溢れた創作が成されている。 　　　金閣寺や天龍寺の龍門瀑に深く感銘を受け 　　た三玲は、生涯数多くの龍門瀑を創作したが、 　　当邸の滝石組はその内でもかなりの傑作の一 　　つであると思う。 　　　これ程までに豪華で優美な作品が個人邸に 　　存在することを思うと、施主がどのような形 　　で何を求め、作者が如何にそれに応えたのか 　　を知りたくなってしまう。

		久保氏邸庭園（大阪府伊丹市） 　　　日本に経済成長の波が押し寄せようとし 　　ていた時代性もあるのだろうが、後半にな 　　るほど巨石を使用した豪華な庭園が創作さ 　　れている。 　　　民家の庭と言うには規模が大き過ぎるの 　　だが、詳細に眺めるとまことに趣味の良い、 　　優れた意匠によって構築された庭園である 　　ことが判る。 　　　写真からも、手前の石組が前景となり、 　　中景の石組とさらに遠山を髣髴とさせる連 　　続石組とが、深みのある見事な奥行を感じ 　　させてくれるのである。 　　　三玲としてはやや古典的な石組が多いの 　　だが、間に敷かれた敷石の斬新なデザイン 　　とのハーモニーにその骨頂を示している。 　　　名だたる旧家に相応しい傑作である。

		芦田氏邸庭園（兵庫県尼崎市） 　　　当邸は門構えからして、一目でこの地方 　　の名家だと判る。格式の高さ、洗練された 　　趣味の良さが、建物全体に溢れ出ている感 　　じがするからである。 　　　三玲の意匠は庭園のみに留まらず、玄関 　　先から敷石通路に至るまで、建築群と見事 　　に一体化した総合的なデザインが成されて 　　いる。 　　　座敷から眺める主庭園は、まことに大胆 　　な構図となっている。白砂の大海に浮かぶ 　　蓬莱島を連想させるほどのスケールで、入 　　り組んだ州浜の曲線と壮麗な石組からはと 　　ても鮮烈な印象を受けた。 　　　三玲好みとは異質の巨石も多いのだが、 　　与えられた条件を見事に生かしきった創造 　　者の仕事であることに感動した。石組など 　　伝統的でありながら、後世に至るまで通用 　　しそうな斬新な抽象美が創出されている。

		小林氏邸庭園（大阪府堺市） 　　　しっとりと落ち着いた雰囲気に囲まれて 　　いるこの地の、静かな邸宅の細長い空間に 　　この庭園は作られている。 　　　横長に蛇行する白砂の流れと、玉石の埋 　　め込まれた特異な出島が交錯する景色が特 　　徴である。玉石で汀を表現した古典庭園は 　　多いが、こんなに大胆な意匠は滅多に見た 　　ことが無い。 　　　対比する苔の築山に組まれた蓬莱石組は、 　　三玲の真骨頂とも言うべき豪快な青石を組 　　んだものである。石そのものの持つ格別の 　　美しさと、見る角度による表情の変化が氏 　　を魅了したのだろう。 　　　伝統的とも思える蓬莱石組と、斬新でモ 　　ダンな近景とが違和感無く一体化して見え 　　るのが、何とも不思議でならない。

		東口氏邸庭園（大阪府堺市） 　　　テラスを含む建築の設計と、三玲の造園 　　計画とが共同作業で進められたと伺った。 　　こんな理想的な邸宅建築もあったのか、と 　　すっかり感心させられてしまった。 　　　大海原にも見立てられそうなサツキの大 　　刈込の中に帆を立てて浮かぶ船、という発 　　想をしたのだが、いくら堺だとはいえ少し 　　陳腐だったかもしれない。もっと上質の抽 　　象美が追求されていたに違いない。 　　　三玲のアイディアはここでも、枯渇する 　　ことを知らなかったかの如く躍動している。 　　庭園全体を刈込で覆いつくすなどという発 　　想は、およそ凡人の思いつくところに在ら 　　ず、だろう。 　　　石組は相変わらず鋭敏な感覚で研ぎ澄ま 　　されており、庭園と建築全体は相互に美し 　　さを発揮しつつ一体化して、見事なハーモ 　　ニーを奏でていた。

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