某国営放送が擁する某Ｎ響がブルックナーを取り上げた時、彼の「交響曲第７番」を制作者側は躊躇せず選曲した。私に言わせれば「……７番？」となる。では、「何を聞け」と言うのか。ある好楽家の提唱した理論「スケルツォの法則」を検証してみよう。
ブルックナーの交響曲を初めて聴く場合：- 「スケルツォ」と呼ばれる楽章を聴く（８番と９番ならば「第２楽章」、それ以外の交響曲ならば概ね第３楽章）。
- そのスケルツォが気に入れば、全曲を聴く（気に入らなければ、別の交響曲の「スケルツォ」を聴く）。
- ……すると、その交響曲が気に入ると思うお。
……はい、不正解！ 大外れ！ 私は、そのスケルツォの法則が、ぜーーーんぜん当てはまらない。抜粋してみると……。
- 交響曲第９番第２楽章……このスケルツォ自体は大好きである。ところが……。曲が悪いとは思わない。後味の悪さは「チャイコフスキーの悲愴」級とも言える。これならば、「シューベルトの未完成」の方が余程「完成している」と思われる。いや、決して悪くはないのだが。
- 交響曲第５番第３楽章……スケルツォ自体は悪くない。ところが第１主題のモチーフは先行の第２楽章の焼き直し。いや、そういう技法は確かにある（私も自作の第２交響曲第２楽章と第３楽章で、第２主題の共通化などといった事もしている）。ただこのスケルツォは全曲を通して聴くところに意味がある。というのも、交響曲第５番は、終楽章に向けてまっしぐらに進んでいく曲。スケルツォだけ聴くならば、第１楽章だけ聴いたほうが雰囲気はつかみやすい、かも。
- 交響曲第７番第３楽章……割とイイ。ところが。「……交響曲第５番と何が違うの？」と言いたくなるくらい、雰囲気が似ている（通常、この交響曲自体が、人は「第８番と似ている」と言うそうな）。そこで第１楽章を聞くと「うげっ？」となる。第２楽章の長〜い長〜い子守唄ｗを聞き、ボワエェェェっと鳴り響く第４楽章が終わる頃には、最晩年・指揮直後に朝比奈隆自身が楽屋で漏らしたとかいう感想が頭をよぎるだろう、「ブルックナーの７番は長すぎる」と（ちなみに物理的な長さは８番の方が長い。が主観的には７番の方が長く感じられる）。
- 交響曲第４番第３楽章……唐突に始まり、唐突に再スタートし、唐突に静かで奇妙なトリオが流れ唐突に再スタートし……という曲。悪くはない。だがフランツ・リストの酷評によれば「狩かはたまた鶏のコケコッコ」という事になる。悪くはない。だが、この曲を聴いてから第１楽章を聞き、第４楽章が終わった日には……「ん？ この曲、もう終わり？」と思っても致し方なし。
交響曲８番のスケルツォについては割愛する（つか、もうイイだろうｗ）。
そもそもスケルツォは「諧謔曲」と和訳される。「うけけけっ」と「戯れ」るような曲、である。確かにブルックナーの交響曲はどれも長い。長い中で「スケルツォ」部分は、いずれも、「あまり長く感じない」作りにはなっている。しかし、考えても見よ。「ベートーベンの第９」と言った場合に、第２楽章スケルツォを真っ先に思い浮かぶ者がいるであろうか？ 普通、例の「歓喜の歌」であろう（私のような偏屈は、第１楽章になってしまうかもしれないがｗ）。そもそも、「スケルツォ」を楽曲の代表選手として聴くという事自体に無理がある。では、何を聴けと言うのか。簡単。
クラシック音楽の作曲家の作品は、交響曲第５番をまず聞け
という事に尽きる。
モーツァルト（交響曲40曲以上）？ ハイドン（交響曲100曲以上）？
聞く必要なし！後回し。下手に聞き始めると抜け出せなくなる。
ブラームス？（交響曲４番まで）
これまた、聞く必要なし！後回し。
何人かの作曲家の交響曲第５番を聞いたら……。
次に、その作曲家の一つ前の交響曲もしくは一つ後ろの交響曲を聞け
となる。
たとえば、ブルックナーならば４番「ロマンチック」か６番。ベートーベンならば４番か６番「田園」、チャイコフスキーならば４番か６番「悲愴」となる。
逆に言うと、
この段階に達するまでブラームスを聞くなという意味でもある。さて（まだまだ続くよ）。
次に、その作曲家の最後の交響曲を聞け
となる。
ここで、ようやくハイドンとモーツァルトということになる。ハイドンもモーツァルトも、最後（の方）の曲（ハイドンならば100番台、モーツァルトならば39・40・41番「ジュピター」）を聞けば、その作曲家の個性が、おぼろげにわかる（はず、ここまで来れば）。この段階で「ハイドンが良い」「モーツァルトが良い」となれば、躊躇せずにそちらにどうぞ。ちなみに交響曲だけでもかなりの数に上る。その中で何が良いかは後述の方法で聞いて、思い切ってその二人の大家の作り上げた大海原に泳ぎだして問題がない。
ブラームス？ もう一度「交響曲第４番」を聞け。聞いた？ ならば、次（まだまだまだまだ続くよ）。
次に、その作曲家の交響曲第１番もしくは交響曲第３番のうち、そこらのレコード屋・ＣＤ屋で最も入手しやすい曲を聞け
となる。
いや、実は、ここに到るまでに、すでに「あ、この作曲家イイ」「何、この作曲家、キライ」というのが（食わずぎらいながら）、大体決まってくる。正直、これ以上続ける意味もあまりないのだが。
ブルックナーならばたぶん３番（この段階で「０番」とか「無効交響曲」とか言われても解らないだろうし、通販サイトで見ない限り、「１番」はお目にかかれない、というか下手するとブルックナー自体置いていない）。ベートーベンならば１番か３番「英雄」（たぶん英雄しか置いていない）。ブラームスならば１番か３番（どちらもたぶん置いてある。どちらでもどうぞ、つか、４番を２度聞ける人ならば、どちらでも問題なく聞ける。逆に、４番を２度聞けない人間は「ブラームスなんか……」となっているはず）。チャイコフスキーならば１番か３番（しかし、チャイコフスキーの５番と４番か「悲愴」を聞いた者ならば、「チャイコフスキー・らぶらぶ！」となっているか「この甘ったるい曲、何？」となっているはず）。……で。ここで反則を一つ。ここまで来て「どれもダメだった」と言う人は、「バッハのシンフォニア１番」を聞いてみよう（今までの奴らと違って、数分で済む。つか、普通単体では存在しないので、「ピアノ曲」とか「平均律」とかで売っている。なければ、「管弦楽組曲」を全曲聴いてみるでも可）。「……やっぱり、バッハだよね」となれば、バッハ・ヘンデルあるいはバロック音楽の道へとどうぞ。つか、「ロックの音楽が好き」な人は、かなりの確率で「バッハを受容可能」という説があるので留意しておいて良い。
さて、ここまで来れば、どんな阿呆でも、各作曲家に対する自分なりの感想が持てる（はず）。さて。最後に今日ならではの方法。
Wikipediaで作曲家の作品一覧を表示させて、「気になった・良さそう」と感じた交響曲を聞け
となる。
ここで、ようやく、「試聴可能」な通販サイトが利用できる。ちなみに、「試聴可能通販サイト」の「試聴できない」ＣＤは、一般に「ヒドイ」「メタメタ」「金返せ」「小学校から出直せ」というシロモノと見て間違いがない。