「無限な精神をもつ有限なる我々は、ただ苦悩と歓喜とのために生まれた。
そして、ほとんどこう言うことができるでしょう、
最もすぐれた人々は、苦悩を通じて歓喜をかちうるのだ、と。」
～ベートーヴェン
「モーツァルトは誰でも理解できる。しかしベートーヴェンを理解するには優れた感受性が必要だ。
失恋などで悲しみのどん底にいなければならない」
～シューベルト
| 交響曲第２番ニ長調 Ｏｐ．36 | |||
| Ⅰ | Ａｄａｇｉｏ ｍｏｌｔｏ － Ａｌｌｅｇｒｏ ｃｏｎ ｂｒｉｏ | ||
| Ⅱ | Ｌａｒｇｈｅｔｔｏ | ||
| Ⅲ | Ｓｃｈｅｒｚｏ＆Ｔｒｉｏ：Ａｌｌｅｇｒｏ | ||
| Ⅳ | Ｆｉｎａｌｅ．Ａｌｌｅｇｒｏ ｍｏｌｔｏ | ||
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交響曲第１番初演前からベートーヴェンを悩ませていた耳の病気はこの頃にはひどく悪化し、１８０２年に は有名な「ハイリゲンシュタットの遺書」を書かせるほどに彼を追い詰めていた。しかし、遺書を書くことで 克己したのか、これ以降は次々に名作を完成させていった。１８０１年～１８０２年にかけて作られたこの 曲には、こうした苦悩の暗い影はなく、全曲にわたって彼の希望や決意が表明されているかのようである。 | |||
| サイモン・ラトル | ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 | 32：07 | |
| 交響曲第３番変ホ長調 Ｏｐ．55 「英雄」 | |||
| Ⅰ | Ａｌｌｅｇｒｏ ｃｏｎ ｂｒｉｏ | ||
| Ⅱ | Ｍａｒｃｉａ ｆｕｎｅｂｒｅ．Ａｄａｇｉｏ ａｓｓａｉ | ||
| Ⅲ | Ｓｃｈｅｒｚｏ．Ａｌｌｅｇｒｏ ｖｉｖａｃｅ | ||
| Ⅳ | Ｆｉｎａｌｅ．Ａｌｌｅｇｒｏ ｍｏｌｔｏ | ||
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ボン時代からフランス革命の精神に傾倒していたベートーヴェンが、ナポレオンを記念して作曲したと言われ ているのがこの曲である。ただ、皇帝に即位した彼に興醒めし、総譜に書き記した彼への献辞をはげしい筆 圧で書き消したというエピソードも残っている。完成した時期は１８０４年初頭と推定され、伝統的な交響曲 の枠組みを越える革新的試みや、「ハイリゲンシュタットの遺書」にあるような、行く手の障害を闘争の末に 克服するという意気込みを聴き取ることができる。 | |||
| クラウディオ・アバド | ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 | 52：04 | |
| 交響曲第５番ハ短調 Ｏｐ．67 「運命」 | |||
| Ⅰ | Ａｌｌｅｇｒｏ ｃｏｎ ｂｒｉｏ | ||
| Ⅱ | Ａｎｄａｎｔｅ ｃｏｎ ｍｏｔｏ | ||
| Ⅲ | Ａｌｌｅｇｒｏ； | ||
| Ⅳ | Ａｌｌｅｇｒｏ | ||
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この「運命」はベートーヴェンの交響曲の中でも最も広く知られたものであるが、「運命｣と言う副題はベートー ヴェン自身が付けたものではなく、「運命はこのように戸を叩くのだ」と弟子に説明した話から出たという。冒 頭の有名なフレーズは「運命の動機」と呼ばれ、この戸を叩く音を表している。１楽章は暗いハ短調から始ま るが、最後はハ長調で締めくくられ、「苦悩を越えて歓喜に至る」というベートーヴェンの生涯にわたる信条 をも表している。 | |||
| ギュンター・ヴァント | 北ドイツ放送交響楽団 | 33：34 | |
| サイモン・ラトル | ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 | 31：56 | |
| カルロス・クライバー | ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 | 33：30 | |
| 交響曲第６番へ長調 Ｏｐ．68 「田園」 | |||
| Ⅰ | Ａｌｌｅｇｒｏ ｍａ ｎｏｎ ｔｒｏｐｐｏ； Ｅｒｗａｃｈｅｎ ｈｅｉｔｅｒｅｒ Ｅｍｐｆｉｎｄｕｎｇｅｎ ｂｅｉ ｄｅｒ Ａｎｋｕｎｆｔ ａｕｆ ｄｅｍ Ｌａｎｄｅ | ||
| Ⅱ | Ａｎｄａｎｔｅ ｍｏｌｔｏ ｍｏｓｓｏ：Ｓｚｅｎｅ ａｍ Ｂａｃｈ | ||
| Ⅲ | Ａｌｌｅｇｒｏ：Ｌｕｓｔｉｇｅｓ Ｚｕｓａｍｍｅｎｓｅｉｎ ｄｅｒ Ｌａｎｄｌｅｕｔｅ； | ||
| Ⅳ | Ａｌｌｅｇｒｏ：Ｇｅｗｉｔｔｅｒ，Ｓｔｕｒｍ； | ||
| Ⅴ | Ａｌｌｅｇｒｅｔｔｏ： Ｈｉｒｔｅｎｇｅｓａｎｇ．Ｆｒｏｈｅ ｕｎｄ ｄａｎｋｂａｒｅ Ｇｅｆüｈｌｅ ｎａｃｈ ｄｅｍ Ｓｔｕｒｍ | ||
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「田園」は「運命｣と同時期に作曲され、１８０８年に一緒に初演された。それぞれの楽章が鳥の鳴き声、小川 のせせらぎ、嵐、雷鳴といったものを表現しているが、ベートーヴェン自身は「描写ではなく、感情の表現」と 注記している。 | |||
| ギュンター・ヴァント | 北ドイツ放送交響楽団 | 45：05 | |
| 交響曲第７番イ長調 Ｏｐ．92 | |||
| Ⅰ | Ｐｏｃｏ ｓｏｓｔｅｎｕｔｏ；Ｖｉｖａｃｅ | ||
| Ⅱ | Ａｌｌｅｇｒｅｔｔｏ | ||
| Ⅲ | Ｐｒｅｓｔｏ | ||
| Ⅳ | Ａｌｌｅｇｒｅｔｔｏ ｃｏｎ ｂｒｉｏ | ||
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１８１１年～１８１２年にかけて作曲されたこの曲は、非常に特徴的なリズムを持っており、ワーグナーは「舞 踏の聖化」と評し、リストは「リズムの神化」と呼ぶほどであった。このリズムによって曲は勇壮な容貌を持 つとともに、確固としてまとめ上げられている。 | |||
| ギュンター・ヴァント | 北ドイツ放送交響楽団 | 42：04 | |
| カルロス・クライバー | ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 | 38：46 | |
| 交響曲第８番ヘ長調 Ｏｐ．93 | |||
| Ⅰ | Ａｌｌｅｇｒｏ ｖｉｖａｃｅ ｅ ｃｏｎ ｂｒｉｏ | ||
| Ⅱ | Ａｌｌｅｇｒｅｔｔｏ ｓｃｈｅｒｚａｎｄｏ | ||
| Ⅲ | Ｔｅｍｐｏ ｄｉ Ｍｅｎｕｅｔｔｏ | ||
| Ⅳ | Ａｌｌｅｇｒｏ ｖｉｖａｃｅ | ||
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交響曲第５番、第６番と同様に、第７番と第８番は双生児の関係にあり、同じ時期に作曲され、１８１３年 に非公開ではあるが、一緒に初演された。ベートーヴェンの交響曲の中ではもっとも規模の小さいものでは あるが、ほかの曲にはない独自の魅力があり、彼自身も満足していたといわれている。軽快で優雅な楽想を 持ち彼特有のくどさがないのも特徴である。 | |||
| ギュンター・ヴァント | 北ドイツ放送交響楽団 | 25：44 | |
| 交響曲第９番ニ短調 Ｏｐ．125 「合唱付き」 歌詞・対訳 | |||||||||||
| Ⅰ | Ａｌｌｅｇｒｏ ｍａ ｎｏｎ ｔｒｏｐｐｏ，ｕｎ ｐｏｃｏ ｍａｅｓｔｏｓｏ | ||||||||||
| Ⅱ | Ｍｏｌｔｏ ｖｉｖａｃｅ；Ｐｒｅｓｔｏ | ||||||||||
| Ⅲ | Ａｄａｇｉｏ ｍｏｌｔｏ ｅ ｃａｎｔａｂｉｌｅ | ||||||||||
| Ⅳ | Ｐｒｅｓｔｏ； Ｐｒｅｓｔｏ ”Ｏ Ｆｒｅｕｎｄｅ，ｎｉｃｈｔ ｄｉｅｓｅｒ Ｔöｎｅ!”；Ａｌｌｅｇｒｅｔｔｏ ａｓｓａｉ | ||||||||||
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言うまでもなく、ベートーヴェンの交響曲の集大成であり、最高の名作。曲自体は１８１２年から様々なスケッチ が作成されたが、シラーの詩に音楽をつける、という構想はボンにいた頃から考えており、３０年以上もたった１ ８２４年に実現した。もともとは、終楽章は純粋な器楽作品になる予定であったが、結局、ベートーヴェンは交響 曲と合唱曲を融合させる案を採用した。 この曲は、時のプロイセン王、フリードリヒ・ヴィルヘルム３世に献呈されている。 ギュンター・ヴァント | 北ドイツ放送交響楽団 | 66：10 | サイモン・ラトル | ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 | 69：47 | | |||||
| バレエ音楽「プロメテウスの創造物」序曲 Ｏｐ．43 | |||
| クラウス・テンシュテット | ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団 | 4：55 | |
| 序曲「コリオラン」 Ｏｐ．62 Ｈ．Ｊ．フォン・コリンの悲劇のための | |||
| クラウディオ・アバド | ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 | 8：05 | |
| 「レオノーレ」序曲 第３番 Ｏｐ．72a | |||
| クラウス・テンシュテット | ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団 | 13：46 | |
| 歌劇「フィデリオ」序曲 Ｏｐ．72b | |||
| クラウス・テンシュテット | ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団 | 6：44 | |
| 劇付随音楽「エグモント」序曲 Ｏｐ．84 | |||
| クラウス・テンシュテット | ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団 | 8：05 | |