制作 1999.6.11 演奏時間 約 10分 初演 2001.3.10 製本済
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この合唱曲は、マーラーの交響曲第７番「夜の歌」第４楽章に、歌詞をつけ歌えるように編曲したものです。また、原曲を基に、マンドリンを取り入れるとともにピアノ伴奏をつけました。
マーラーの音楽には難解な作品が多いのですが、中でも交響曲第７番はその最たるものといえましょう。この曲は初演以来、理解されたとはいいがたく、むしろ不評で、演奏会のプログラムになかなかとりあげられないのです。ある人は世紀末的諦観といい、べつの人は生命の讃歌といいます。世界屈指のオーケストラでさえ、この曲をどう演奏したものか本当のところはよく分からず、その卓抜した技術で補っているのが実情と思われます。
マーラーの交響曲第７番はいまなお未踏の麗峰なのです。第４楽章については、特に次のような点が疑問視されています。
(１) ４管編成のオーケストラが、突然、室内楽のような演奏を始める。
(２) 独奏バイオリンが、唐突になんとも不思議な旋律を奏でる。
(３) マンドリン等、オーケストラではめずらしい楽器が、交響曲に使われる。
(４) 形式（音楽の構成）や表現の意図が明確でない。
この合唱曲は、これらの疑問にひとつの答えを与えようとする試みです。
グスタフ ・マーラーは1860年、ボヘミアのカリシュトでユダヤ人商人の子として生まれました。彼の生後まもなく一家は近くのイーフラブァに移り、マーラーはここで幼少年時代を過ごすこととなります。父親は小さな酒造工場を経営するとともに居酒屋を開きました。この居酒屋には、小編成の旅の楽団（今でいう流しのバンド）が訪れていた、という記録が残っています。
…… ここから先は、この合唱曲の詩が描くフィクションの世界です。
その小編成の旅の楽団は、広い意味でのジプシー・バンドで、独特の旋律をバイオリンで奏でたり、マンドリンで弾いたりしました。楽団の名前はクレズモリーム、略してクレズモと呼ばれました。この楽団が居酒屋を訪れ、ボヘミア（ユダヤ）民謡風の音楽を演奏した際、子どものマーラーがそれを聞いていないはずがないのです。それどころか彼らの音楽は、子どものマーラーの音楽性の形成にとって、原体験ともいえる大きな影響を与えたのです。
しかしマーラーはそれを明示しません。当時、彼はウィーン宮廷歌劇場の芸術監督の地位にあり、同時にウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の指揮者でもありました。ヨーロッパ音楽界の頂点に立つ、いわばカラヤンのような存在だったのです。そのマーラーが、自分の音楽の原点を明示できなかったとしても、やむをえないような気がします。
合唱の詩は、作曲する現在のマーラーが過去を回想する形をとっています。その中に子どものマーラーが登場し、クレズモの音楽によって夢の世界へ誘われます。夜の不思議な森で、マンドリンがセレナーデを奏でます。森は心の奥、夢は子どもの未来を暗示します。やがて現実に戻ったとき、クレズモ楽団の人たちはその子どもに未来を託し、いずこへともなく去って行きます。
１９９９年６月１１日
平 井 文 和